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About the artwork
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Palast der Republik
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| Jill Winder |
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| Fischer & el Sani’s “Palast der Republik” |
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Die Aufgabe der Zeit, exhibition catalogue, Westfälischer Kunstverein, Münster,
2003 |
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Hou Hanru
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Nina Fischer and Maroan el Sani, Klub der Republik |
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Argos Festival, exhibition catalogue, Brussels, 2004
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| Nina Fischer, Maroan el Sani |
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After-image of the vanishing Palace of the Republic
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| Berlin, 2004 |
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| Nina Fischer, Maroan el Sani |
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| Dancefloor memories |
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| Interviews with visitors of the dance club at Palast der Republik |
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Jill Winder
Fischer & el Sani’s “Palast der Republik”
Die Aufgabe der Zeit, exhibition catalogue, Westfälischer Kunstverein, Münster, 2003
Nina Fischer & Maroan el Sani are German artists of a younger generation whose work is informed not only by the post-1989 emergence of a “new” Berlin, but also by the removal of remnants of the past in the name of the future. Their large-scale installation, “Palast der Republik” (2001/2002), combines found documentary, live web-cast, video, and a line drawing on foil presents surprising evidence of stasis and suspension hidden within this context of overwhelming acceleration. The Palace of the Republic, located on the Unter den Linden, was built in 1976 on the ruins of an eighteenth century Prussian Imperial Palace. The building, which functioned as the seat of the East German Parliament and a popular meeting place for its citizens, is perhaps the most visible architectural remnant of Berlin’s GDR (German Democratic Republic) past. Vacant since early 1990, the interior of the building has been completely gutted due to asbestos removal, while its famous facade remains basically unchanged. After a decade of controversy, the Palace’s future remains undecided, and the battle between those who wish to see it remain as a sort of monument (at least symbolically) to the GDR period, and those who demand that the Royal Palace be rebuilt on the site continues.
Fischer & el Sani’s Palast der Republik installation returns the sealed interior of the structure to visibility, exposing the abandoned and emptied building. Here documentary and nostalgia collide in a rebellion against the linear time of “reunification” and the reorganization of Berlin’s urban terrain in the service of new ideologies of progress. Collapsing the distinctions between past, present, and future, the installation begins with an official GDR television documentary produced for the opening of the Palace (first broadcast in 1976), and a live web-cam image of the building projected via the Deutsches Historisches Museum web site. The image of the Palace’s almost unchanged façade is seen on a computer screen, offering viewers who may have no connection to the building a picture of its current state. By contrast, the official GDR documentary provides interior views of the Grand Foyer, official state reception and meeting areas, cafes, and the bowling alley as a moderator extols the virtues of the space. Fischer & el Sani present the documentary with equal doses of irony and earnestness, since it is in these images alone that we encounter the Palace as it exists in the popular memory of GDR citizens. In addition, a single line drawing executed on foil and installed on a glass façade (visible from both inside and outside the gallery), also evokes the décor of the Palace’s most populist space: the Milk Bar. More stylish and seductive than the other works, Milchbar (2001) is based on interior design sketches and archival photographs.
By contrast, the four photographs in the installation, Palast der Republik: Nord, Süd, Ost, and Westseite, document the shining Belgian bronze glass façade of the Palace from the North, South, East, and West. As if to supply visual evidence of its current state, Fischer & el Sani have simply recorded what can be seen. The patchy scaffolding and various construction vehicles visible in the margins of the photographs only hint that the building is undergoing alterations. The composition of the photographs is unremarkable, even banal. The images function as basic construction documents, a survey of the site as it appears to any casual observer.
Yet two seven-minute videos, Palast der Republik Weissbereich Volkskammer (2001) that the artists filmed with a digital camera in the condemned interior of the Palace destroy our initial impression that this architectural relic of East Berlin, although abandoned, has been left in peace. The videos are projected simultaneously on opposite walls, which creates a sense of disorientation in the viewer as she moves through the artificially constructed space of the images, a feeling that is metaphorically linked to the precarious nakedness of the empty interior. Even if one never entered the Palace of the Republic during the GDR period, the viewer still has access to uncanny emotions the films may engender: the feeling of walking in a tomb; the tentative curiosity of exploring in a forbidden space; the strange stillness of a sealed-off interior; a cold sense of loss and abandonment; a pang of loneliness. The perspective of both films shows the interior of the Palace, but one is focused on the view outside (through the glass façade), the other primarily on the emptiness of the interior rooms. The 2 views are moving parallel, simultaneously, so one can watch the inside and outside at the same time. The camera glides over the interior spaces of the building in a smooth mechanical motion with a tedium that seems to suck in the emptiness of each dark space. The only sounds we occasionally hear are the low din of asbestos removal in a remote part of the building, the quiet footstep of the cameraperson, or the echoing speech of an invisible worker floating down from the floors above.
The perspective of one film is directed outside the Palace façade, through its plastic covered but transparent glass outward toward the Spree River canal, Prussian Imperial buildings, and the newly reconstructed center of Berlin. This is the Berlin of 2001 seen through the distorting haze of the glass, a projection from the past into the now. The survey of the interior culminates as the camera scans layered beams and open corridors, moving toward a sun-washed floor. This is the eerie image of the asbestos-free “white area” where the great meeting halls of the Parliament are reduced to skeletal columns of exposed beams and concrete foundations, an empty space too powerful a memory to be devoid of meaning. Light streams in through the glass façade, covered from within by thick sheets of semi-opaque plastic. The floor is an undulating sea of uneven concrete, interspersed with steel plates, chemical stains, and watermarks. It is hard not to see this as an image of a phantom, both in terms of the building’s literal vacancy, and in the sense that it housed the functions of a state that no longer exists. Here the Palace exists suspended in a vacuum of elemental transition. The multiple temporalities of time and space evoked in Fischer & el Sani’s work, particularly in the installation’s conflation of past, present, and future, engage with the central debates concerning Germany’s unification, and the unfinished process of articulating a shared history.
The foil used by the artists is a type of transfer material that leaves the shape of the outline drawing on the wall where it is installed.
Previous installations of Palast der Republic have included two additional line drawings of the Palace’s Youth-Club and Grand Foyer, and additional decorative elements such as linoleum flooring from the Palace, vases of hyacinths (a feature of the Palace lobby), and the scent of coffee.
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Jill Winder
Fischer & el Sani’s “Palast der Republik”
Die Aufgabe der Zeit, Ausstellungskatalog, ISBN 3-925047-57-4, Westfälischer Kunstverein, Münster, 2003
Nina Fischer und Maroan el Sani gehören zu der Generation junger deutscher Künstler, deren Arbeiten nicht nur durch das Entstehen eines “neuen” Berlins nach dem Fall der Mauer im Jahre 1989 geprägt worden sind, sondern auch durch die Beseitigung der Relikte der Vergangenheit im Namen der Zukunft. Ihre große Installation Palast der Republik (2001/2002) verbindet einen alten Dokumentarfilm, Live-Web-Cast, Videos und eine Umrisszeichnung. Sie zeigt auf überraschende Weise Zeichen für Stillstand und Verlangsamung, die sich in diesem Zusammenhang einer überwältigenden Beschleunigung finden lassen. Der Palast der Republik, der sich an der Strasse Unter den Linden befindet, wurde 1976 auf den Ruinen des Berliner Stadtschlosses, das im 18. Jahrhundert erbaut wurde, errichtet. Das Gebäude, das als Sitz des ostdeutschen Parlaments diente und zugleich auch ein beliebter Treffpunkt der Bürger war, ist das wahrscheinlich sichtbarste architektonische Überbleibsel von Berlins DDR-Vergangenheit. Das Innere des Gebäudes, das seit 1990 geschlossen ist, ist komplett entkernt worden, als es von Asbest befreit wurde, während seine berühmte Fassade im Wesentlichen unverändert geblieben ist. Nach jahrzehntelangem Streit ist die Zukunft des Palastes nach wie vor unklar. Der Kampf zwischen denen, die ihn als eine Art Denkmal (zumindest in symbolischer Hinsicht) für die DDR-Zeit erhalten wollen, und denen, die darauf bestehen, dass das Stadtschloss an diesem Platz wieder aufgebaut wird, geht weiter.
Fischers und el Sanis Installation Palast der Republik macht den versiegelten Innenraum wieder sichtbar, indem sie das verlassene und leere Gebäude nach außen hin öffnet. Dokumentarisches und Nostalgisches treffen bei diesem Werk aufeinander und ergeben einen Widerstand gegen den linearen Zeitlauf der “Wiedervereinigung” und der Neugestaltung des Berliner Stadtbildes, die sich ganz in den Dienst der neuen Fortschrittsideologien stellt. Die Installation blendet Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft unterschiedslos ineinander und setzt mit der offiziellen Dokumentation des DDR-Fernsehens, die anlässlich der Eröffnung des Palastes gedreht und 1976 zum ersten Mal gesendet wurde, sowie dem von einer Live-Web-Cam aufgenommenen Bild des Gebäudes von der Website des Deutschen Historischen Museums ein. Dieses Bild der fast unverändert gebliebenen Fassade des Palastes ist auf einem Computer-Bildschirm zu sehen und bietet demjenigen, der vielleicht keinen Bezug zu dem Gebäude hat, ein Bild von dem gegenwärtigen Zustand. Im Gegensatz dazu liefert die offizielle DDR-Dokumentation Innenansichten des Hauptfoyers, der Räume für offizielle Staatsempfänge und Konferenzen, der Cafés und der Kegelbahn, während der Fernseh-Moderator die Vorzüge der Räumlichkeiten in den höchsten Tönen lobt. Fischer und el Sani präsentieren die Dokumentation gleichermaßen mit Ironie und Ernsthaftigkeit, denn letztlich kann man den Palast nur dank dieser Bilder so kennen lernen, wie er in der Erinnerung der meisten DDR-Bürger existiert. Außerdem lässt eine Umrisszeichnung, die als Folienschnitt auf der Glasfassade angebracht wurde (und somit sowohl von innen als auch von außen zu sehen ist), das Interieur des beliebtesten Raumes des Palastes, der Milchbar, wieder aufleben. Milchbar (2001), das stärker ‚designed’ und verführerischer als die anderen Elemente der Installation ist, basiert auf Fotografien der Innenarchitektur, die die Künstler in einem Bildarchiv fanden.
Im Gegensatz dazu zeigen die vier zur Installation gehörenden Fotos, Palast der Republik: Nord-, Süd-, Ost- und Westseite, die aus belgischem Bronze-Glas bestehende, schimmernde Fassade aus der jeweiligen Ansicht der vier Himmelsrichtungen. Als ob sie einen sichtbaren Beleg für den aktuellen Zustand liefern wollten, haben Fischer und el Sani einfach das abgelichtet, was zu sehen ist. Die unterschiedlich hohen Baugerüste und die verschiedenen Baustellenfahrzeuge, die an den Rändern der Fotos zu sehen sind, deuten vor allem darauf hin, dass das Gebäude Veränderungen unterworfen ist. Die Komposition der Fotos ist unspektakulär, ja fast banal. Die Bilder fungieren wie eine Bestandsaufnahme und zeigen eine Übersicht über das Baugelände, so wie sie sich einem zufällig vorbeikommenden Betrachter bieten würde.
Die zwei siebenminütigen Videos, Palast der Republik: Weißbereich/Volkskammer (2001), die die Künstler mit einer Digitalkamera in dem für unbrauchbar erklärten Innenraums des Palastes gedreht haben, zerstören jedoch den anfänglichen Eindruck, dass dieses architektonische Relikt Ostberlins, auch wenn es längst aufgegeben war, in Ruhe gelassen wurde. Die Videos werden gleichzeitig auf zwei gegenüberliegende Wände projiziert und erzeugen ein Gefühl der Desorientierung, während man sich durch den mit Hilfe der Bilder künstlich konstruierten Raum bewegen kann: ein Gefühl, das metaphorisch mit der beunruhigenden Nacktheit des leeren Inneren verbunden ist. Selbst wenn man den Palast der Republik zu DDR-Zeiten niemals betreten hat, so beschleicht einen, wenn man die Filme sieht, ein unangenehmes Gefühl: das Gefühl, in einem Grabmal umherzugehen; die zögerliche Neugier, einen verbotenen Raum zu erkunden; die seltsame Stille eines versiegelten Innenraums; die Kälte von Verlust und Verlassensein; der stechende Schmerz der Einsamkeit. Die Perspektive beider Filme zeigt das Innere des Palastes, aber der eine konzentriert sich auf den Blick nach draußen (durch die Glasfassade hindurch), der andere in erster Linie auf die Leere der Innenräume. Beide Aufnahmen bewegen sich parallel zueinander und simultan, so dass man das Innen und das Außen zur gleichen Zeit sehen kann. Die Kamera gleitet mit einer Eintönigkeit, die die Leere der dunklen Räume einzusaugen scheint, in einer ruhigen, kontinuierlich andauernden Bewegung durch die Räumlichkeiten des Gebäudes. Die einzigen Geräusche, die man gelegentlich hört, stammen von dem dumpfen Lärm der Asbestbeseitigung in einem weit entfernten Teil des Gebäudes, von den ruhigen Schritten des Kameramannes beziehungsweise von den im Raum widerhallenden Stimmen von Arbeitern, die von den oberen Stockwerken herunterschallen.
Die Perspektive des einen Films erlaubt den Blick durch die Fensterfront des Palastes nach außen, durch die mit einem Schutzspray versehenen und dadurch erblindeten Scheiben auf die Spree, das Kronprinzenpalais, den Berliner Dom und das neu entstandene Zentrum von Berlin. Es ist das Berlin des Jahres 2001, betrachtet durch den verzerrenden Schleier der Glasfront, eine Projektion aus der Vergangenheit in das Jetzt. Die Bestandsaufnahme des Innenraums mündet in einer Kamerafahrt, die Schichten von Betonträgern und offenen Gängen abtastet und einen hellen, sonnenbeschienenen Fußboden entlang fährt. Hier zeigt sich das unheimliche Bild des asbestfreien “Weißbereichs”, in dem der eindrucksvolle Plenarsaal der Volkskammer auf die skelettartigen Stützen mit ihren freigelegten Trägern und Betonfundamenten reduziert ist: ein leerer Raum, der eine viel zu starke Erinnerungskraft besitzt, als dass er vollkommen bedeutungslos bleiben könnte. Licht strömt herein durch die milchige Glasfassade; der Fußboden wird eine wogende See aus unebenem Beton, die durchsetzt ist mit Stahlplatten, Flecken von chemischen Rückständen und Wasserpfützen. Man kommt nicht umhin, dies als ein Abbild eines Phantoms zu sehen, sowohl im Hinblick auf den tatsächlichen Leerstand des Gebäudes als auch in dem Sinne, dass es die politischen Funktionsträger eines Staates beherbergte, der nicht länger existiert. Hier scheint der Palast in dem Vakuum eines elementaren Übergangs zu schweben. Durch seine vielfältigen zeitlichen und räumlichen Zusammenhänge und vor allem die Verschmelzung von Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft greift Fischers und el Sanis Werk die zentrale Debatte über die Wiedervereinigung Deutschlands auf und engagiert sich in dem andauernden Prozess, eine geteilte Geschichte zu artikulieren.
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Hou Hanru
Nina Fischer and Maroan el Sani, Klub der Republik
Argos Festival, exhibition catalogue, Brussels, 2004
Nina Fischer and Maroan el Sani are among the most committed artists in Berlin, systematically working on the interaction between visual language (mostly digital video) and urban transformation. Instead of visualizing the location of the future - something which has kept a city like Berlin frenetically under its spell since the wall was torn down - they explore the digestion of the german past from the assumption that the western part of the city has almost literally been eaten by the eastern -'republican' - side. With their presentation of digital video work and installations Fischer and el Sani document this issue of the urban transformation through the debates on the fate of the symbolic edifice of the former East German parliament building, most commonly known as the 'Palast der Rebublik'. Klub der Republik is one of these installation works that enrolls the public directly into the debate via physical experiences navigating through the model of the building guided by multimedia effects. |
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Nina Fischer, Maroan el Sani
After-image of the vanishing Palace of the Republic
Berlin, 2004
After-image. phenomena from the theory of visual perception. Subsequent to a faded projection of an image the spectator will see an after image. The spectator will see this after image in a dark room on the empty wall, when the actual image has already gone.
The Palace of the Republic ceased its role of a representative building with central importance in the GDR. And, after the successful removal of the asbestos, it will finally be destroyed in 2006, despite of numerous discussions about its possible future use.
For the time just before the deconstruction of the building, we proposed an artwork for the facade that got finally no permission to be realized. A video projected onto the glass-facade, which would show film-images of the opening of the Palace of the Republic in 1976; a sort of „After-Image“ of the Palace. For a short period of time, just before the actual disappearance of the edifice itself, passer-bys would experience an „After-Image“ of the vanishing Palace of the Republic.
For this installation in public space, we realized a model of the palace with a split screen projection of video-loops on its facade. For the proposal of this artwork, we got the Scholarship for Fine Arts, City Department for Science, Research and Culture, Berlin and presented the work 2004 at „Kunstbank“ Berlin, and in the exhibition „Überreichweiten“ at ACC gallery, Weimar.
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Nina Fischer, Maroan el Sani
Nachbild vom Verschwinden des Palast der Republik
Berlin, 2004
Nachbild. Phänomen aus der Wahrnehmungstheorie: Nach einer Projektion eines Bildes bleibt dem Betrachter nach Erlöschen desselben ein Nachbild. Er sieht im dunklen Raum, auf der leeren Wand, ein Nachbild der gesehenen Projektion.
Der Palast hat seine Rolle als Repräsentationsgebäude mit zentraler Bedeutung für die DDR gespielt, und wird – nach erfolgreicher Asbestsanierung und zahlreichen Diskussionen über eine eventuelle zukünftige Nutzung – 2006 doch abgerissen. Für den Zeitraum vor dem Abriss hatten wir 2004 eine Aktion am Palast der Republik vorgeschlagen, die jedoch nicht realisiert werden konnte. Auf der Glasfassade sollten Filmbilder von der Eröffnung des Palastes, 1976, projiziert werden. Eine Art “After-Image” des Palastes. Für kurze Zeit, bevor er gänzlich verschwindet, würden die Passanten mit einem “Nachbild” konfrontiert. Einem Nachbild vom Verschwinden des Palastes der Republik.
Für diese Installation im öffentlichen Stadtraum, haben wir ein Modell des Palastes mit einer Fassadenprojektion angefertigt. Für das Arbeitsvorhaben haben wir 2003 das Senatsstipendium bekommen. Das Modell war Anfang 2004 in der Stipendiaten-Ausstellung des Senats für Forschung, Wissenschaft und Kultur in der “Kunstbank” Berlin zu sehen, sowie in der Ausstellung “Überreichweiten” in der ACC Galerie in Weimar.
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Nina Fischer, Maroan el Sani
Dancefloor memories
Interviews with visitors of the former dance club of Palast der Republik, 2005
I was 2 or 3 times at the youth-club. I always had to stand in the line to get in. As I was living in Leipzig at that time, it was something rather special then, to go dancing in the youth club. For an out-of-town visitor it was a must to bring home a souvenir. The glasses, the ashtrays, the whole cutlery all had a special PDR insignia on it. Unfortunately I lost my glass from that time. The most wanted drinks were mixed drinks like vodka coke and rum coke. The first I was there must have been in 1976 or 1977. A friend from school had a friend in Berlin and so four of us travelled to Berlin. My last visit was in 1987 or 88, when Santana played at the Palace, but by then I was with other friends and not the target group of the youth club anymore.
In GDR times there was already a kind of classical disco scene ("Popper"), fashionably styled with west jeans and Intershop clothes. It was tentatively rather pricy than normal, so the audience was accordingly a bit elitist. Although the audience mixed with a bunch of visitors from the “sticks".
In my memory the dance floor was made from glass stones in diamonds pattern, that shone from inside out. The size is hard to guess now, approx 4 x 4 m, not in a square but with rounds. And in the ceiling there were many small round lamps embedded, that would go on and off in the rhythm of the music.
Goetz, Berlin
I was definitely dancing in the youth club of the Palast der Republik in the beginning of the 80ies. I was there with my friends. There was no special youth scene. Not as special as in the idea of today. One was happy to get in there at all. The dance floor was made from parquet, there was an extra platform with rotating sparkling globes and special light effects. The size was probably around 10 x 10 m.
Marion, Berlin
I have been to East-Berlin with my sports club beginning of the 80ies. We stayed at the Palasthotel and at night a few of the guys went over to the Palast der Republik to go dancing. There were lines everywhere, at the bowling, at the ice cafe and also at the youth club, but because we were from the West, there was no need to queue. Inside it was totally empty. everything was in that typical GDR design. The dance floor was a kind of a pedestal with disco lights above. First ting we went out again and hooked up some of the girls in the line. That was a really funny night. Sadly all the girls had to leave at a quarter to twelve to get on last S-train in the suburbs.
Axel, Hannover
Between 1979 and 1983 I went there some times when I was a pupil at the EOS. One time have even been celebrating a birthday there with my friends Anka and Astrid. Exceptionally I had something fancy from the “Exquisit" shop. We came by the S-train from KW and had a cola vodka at the bar. The dance floor rotated, but it wasn't that high, one could get on easily. It can't have go round too quick, one could dance normally on it. The surface was made from PVC. Aside to the dance floor there were lounges from where you could keep an eye on the dance floor.
Elke, Leipzig
In the 80ies I was a couple of times at the youth club dancing with some friends. Actually it was quite square, "Popper" all over the place. The dance floor had a helical pattern in black and white. I think it was made of artificial stone and then the whole was also a podium at the same time, that went up and down whilst turning round. Even quite quick though, one had to watch out by getting on and of. Sometimes that was quite dangerous.
Kerstin, Berlin
Palace. Yes, I was there with my parents in 1987 for an ice-cream, and in 1980 I wanted to sneak in the youth club at the age of 15, with my older cousin Ada, but they didn't let us in, my cousin neither. For years she was mad at me because of that. We moved to Dresden later so I never gave it a try again. I was yellow to bump into the same personnel again. How embarrassing.
Claudia, Dresden
Youth club at the PDR? Oh I love to recollect it! I spent a night there with Dean Reed. He had a staging there and, while singing, he looked right at me, right into my eyes. Then he ordered me a drink at the bar, a rum coke and I completely fell in love. This I remember perfectly well. But the dance floor? No idea, I guess something with stars or similar, a really crazy styling going on there.
Heike, Cottbus
Concerning musical events I just went there one time, otherwise I sticked more to the foyer bars. For the music, Mucke, it was “Rock für den Frieden" (“Rock for piece")at around 1988. I can hardly remember, just that is was very light and too many people with FDJ shirts on. The acoustic was lousy so was the beer. But the foyer bars were already then rather trashy, and I always went there when I had visit from the West, having a gin tonic with the communistic knickknack in the back, that resembled of an airport hall. In the context of East Berlin it had something of an exterritorial area, a shopping mall without shopping. The dance floor at the youth club? Such details completely slipped my mind. I think it was mirrored glass.
Thorsten, Berlin
Regarding the PDR youth club there is a nice episode I can come up with: When I was there for any of the concerts I was interrogated and ascertained for six hours by the industrial safety police because of a badge on my jacket. Stolpe called and have me released then. I had refused to cut the badge with a scissors out of the jacket, which I had adhered to it with fabric glue (a West product) - well, would have looked like a great a jacket! - The jacket actually was subsequently in proper form destroyed. After the wall came down I even received a receipt about it when I was an alderman for the Interior. But I never went dancing there. Even to Eastern times I never went dancing! The youth scene of the PDF was mainstream, socialistic Biedermeier. I think the dance floor did rotate, likely left way round and very slow. Whether it went up and down? Could be, but maybe just the walls went up and down. It all came across like space shuttle Orion, so I wouldn't wonder.
Thomas, Berlin
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Nina Fischer, Maroan el Sani
Tanzboden Erinnerungen
Interviews mit Besuchern des ehemaligen Jugendtreffs des Palast der Republik, 2005
Ich war 2-3 Mal im Jugendtreff. Ich musste immer anstehen um hineinzukommen. Da ich damals in Leipzig wohnte, war es schon damals etwas Besonderes, im Jugendtreff tanzen zu gehen. Für Auswärtige wie mich war es ein Muss ein Souvenir mitzubringen. Gläser, Aschenbecher, sämtliches Geschirr war mit einem speziellen Logo PDR versehen. Leider habe ich mein Glas von damals nicht mehr. Ganz beliebt waren damals Mix Getränke wie Wodka Cola und Rum Cola. Das erste Mal muss ich 1976 oder 77 dort gewesen sein. Eine Schulfreundin von mir hatte einen Freund in Berlin und wir sind zu viert von Leipzig nach Berlin gefahren. Mein letzter Besuch war 1987 oder 88 als Santana im Palast spielte, aber da war ich mit anderen Freunden unterwegs und gehörte nicht mehr zur Zielgruppe des Jugendtreffs.
In der DDR gab es auch schon eine klassische Disko Szene (Popper), modisch gestylt mit West Jeans und Intershop Klamotten. Es war auch etwas teurer als normal, das Publikum dementsprechend etwas elitär. Allerdings mischte sich das Publikum etwas mit den vielen Besuchern aus der “Provinz". Meiner Erinnerung nach bestand der Tanzboden aus Glassteinen im Karomuster, die bunt von innen heraus leuchteten. Die Größe kann ich schwer schätzen, 4 x 4m, allerdings nicht quadratisch sondern mit Rundungen. Und an der Decke waren viele kleine runde Lampen eingelassen, die im Rhythmus der Musik geschaltet waren.
Goetz, Berlin
Im Jugendtreff im Palast der Republik war ich auf jeden Fall Anfang der 80er Jahre tanzen. Ich war mit meinen Freunden da. Eine bestimmte Jugendszene gab es da nicht. Nicht so speziell, im heutigen Sinne. Man war froh, überhaupt rein zukommen. Der Tanzboden war aus Parkett, es gab ein extra Podest mit sich drehenden Glitzerkugeln und bestimmten Lichteffekten. Die Größe war vielleicht so 10 x 10 m.
Marion, Berlin
Ich war Anfang der 80er mit dem Sportverein in Ostberlin. Wir haben im Palasthotel gewohnt und abends sind wir mit ein paar Mann rüber in den Palast der Republik zum Tanzen.Da waren überall Schlangen, vor der Bowlingbahn, vorm Eiscafé und vorm Jugendtreff auch, aber da wir aus dem Westen kamen, brauchten wir nicht zu warten. Drinnen war es total leer. Alles war in so einem typischen DDR-Design. Die Tanzfläche war eine Art Podest mit Diskolichtern darüber. Wir sind dann erstmal wieder raus und haben ein par Mädchen aus der Schlange eingeladen. Das war ein ziemlich lustiger Abend. Leider mussten die Mädchen um dreiviertel 12 alle los, um die letzte S-Bahn ins Umland zu kriegen.
Axel, Hannover
Ich war zwischen 1979 und 1983 als Schülerin der EOS ein paar Mal dort. Einmal habe ich auch mit meinen Freundinnen Anka und Astrid einen Geburtstag dort gefeiert. Ich hatte ausnahmsweise etwas Schickes aus dem “Exquisit"-Laden bekommen. Wir sind mit der S-Bahn aus KW dorthin gefahren und haben an der Bar Cola Wodka getrunken. Der Tanzboden hat sich gedreht, aber hoch war er nicht, man konnte bequem rauf steigen. Schnell kann er sich auch nicht gedreht haben, man konnte normal tanzen. Die Oberfläche war irgendein PVC. Neben der Tanzfläche waren so Sitzecken aus denen man das Tanzgeschehen im Blick hatte.
Elke, Leipzig
Im Jugendtreff war ich ein paar Mal in den 80ern mit Freunden zum Tanzen. Es war eigentlich ziemlich spießig dort, lauter Popper. Die Tanzfläche hatte ein spiralförmiges Muster in schwarz weiß. Ich glaube aus Kunststein und das Ganze war auch noch eine Art Podest, das sich hob und senkte und sich drehte. Ziemlich schnell sogar, man musste richtig aufpassen beim Auf- und Absteigen. Das war richtig gefährlich manchmal.
Kerstin, Berlin
Palast. Ja, ich war 1978 mit meinen Eltern dort zum Eisessen, und 1980, mit 15, wollte ich mich da in den Jugendtreff reinschmuggeln, mit meiner älteren Cousine Ada, aber die haben uns nicht rein gelassen, meine Cousine auch nicht. Die war noch jahrelang sauer auf mich damals. Später sind wir weggezogen, nach Dresden und ich hab's nicht wieder versucht. Ich hatte immer Schiss, dasselbe Einlasspersonal zu treffen. Peinlich.
Claudia, Dresden
Jugendtreff im PDR? Oh daran erinnere ich mich gerne! Da habe ich einen Abend mit Dean Reed verbracht. Der hatte dort einen Auftritt, er hat da gesungen und dabei hat er mich direkt angesehen, in die Augen. Dann hat er mir an der Bar einen Drink spendiert, 'ne Rum Cola, und ich hab mich total verliebt. Daran erinnere ich mich ganz deutlich. Aber die Tanzfläche? Keine Ahnung, ich schätze mal so Sterne oder so was, 'ne ziemlich irre Formgestaltung war das da drin.
Heike, Cottbus
Ich war bei musikalischen Veranstaltungen nur 1x da drin, sonst eher in den Foyerbars. Bei der Musik, Mucke, war's “Rock für den Frieden" ca. 1988. Ich kann mich kaum noch daran erinnern, nur dass es zu hell war und zu viele Leute mit FDJ Hemden. Die Akustik war lausig wie das Bier. Aber die Foyerbars waren damals schon schön trashig, ich bin immer wieder dahin gegangen, wenn ich Westbesuch hatte, Gin Tonic trinken mit den kommunistischen Schinken im Rücken, das hatte was von Flughafenhalle. Im Ostberliner Kontext war das exterritoriales Gebiet, 'ne Shopping Mall ohne Shopping. Die Tanzfläche in dem Jugendtreff? So Details sind mir völlig entglitten, ich glaube verspiegelt.
Thorsten, Berlin
Zum Jugendtreff im PDR könnte ich mit einer kleinen Episode aufwarten: Als ich bei irgend so einem Konzert wegen eines Aufnähers auf der Jacke sechs Stunden von der Betriebsschutzpolizei verhört und festgesetzt wurde. Stolpe hat damals angerufen und mich befreien lassen. Ich hatte mich geweigert, den Aufnäher, den ich mit Textilkleber (aus dem Westen) aufgebracht hatte, mit einer Schere herauszuschneiden. - Wäre ja auch 'ne geile Jacke gewesen! - Die Jacke ist übrigens später ordnungsgemäß vernichtet worden. Darüber habe ich als Stadtrat für Inneres nach der Wende auch einen Beleg bekommen. Ich war dort aber nicht tanzen. Ich habe schon zu Ostzeiten nicht getanzt! Die Jugendszene im Jugendtreff des PDR war Mainstream, sozialistischer Biedermeier. Der Tanzboden hat sich glaube ich gedreht, wahrscheinlich linksherum und ziemlich langsam. Ob er sich hoch und runter bewegte? Könnte sein, aber vielleicht haben sich auch die Wände hoch und runter bewegt. Es wirkte ein bisschen wie das Raumschiff Orion, das hätte mich nicht gewundert.
Thomas, Berlin |
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