Eine behutsame Kamerafahrt durch das menschenleere Gebäude des ehemaligen Rundfunkzentrums der DDR in Berlin und eine tragende Filmmusik prägen den ersten Eindruck der Doppelprojektion von Nina Fischer und Maroan el Sani. Zu sehen sind zwei scheinbar identische Aufzeichnungen des Inneren des Gebäudes, die zeitgleich denselben Verlauf darbieten. Die Musik unterstützt die Bilder. Es ist, als würde man in Trance eine Gegend erkunden, die sonderbar rätselhaft bleibt. Kleine Unterschiede in den Aufnahmen verstärken den Eindruck des Geheimnisvollen. Die eine Projektion zeigt die Korridore und Räume der Anstalt, wie sie heute zu sehen sind. In ihnen steckt der Charme alter Zeiten. Darin verankert ist die Geschichte der DDR, wie sie durch den Äther ging. Die zweite Projektion zeigt dieselben Räume. Der Kamerafahrt haben Fischer und el Sani Bilder aus dem Werk des Malers Gerhard Richter hinzugefügt. Durch den fast flüchtigen Eingriff wirken die Aufnahmen, als wäre vorher etwas gewesen, was nun nur noch angedeutet werden kann, oder wie verblassende Erinnerung erscheint. Immerzu verleiten die Bilder zum Vergleich.
Tatsächlich nehmen Fischer und el Sani Bezug auf den 1972 entstandenen Film „Solaris“ von Andrej Tarkowski. Dort bekommt die Hauptfigur Kelvin den Auftrag, eine Raumstation zu zerstören, die zur wissenschaftlichen Observation eines Planeten errichtet wurde. Bei seiner Ankunft beschreitet Kelvin die Station, die unbelebt wirkt und bemerkt, dass die ansässigen Forscher sich seltsam benehmen, ängstlich wirken und etwas zu verbergen versuchen. Im Laufe der Erzählung wird Kelvin Opfer seiner eigenen Vergangenheit, die nun wie eine Plage zur Realität wird. Der Planet beeinflusst die Forscher in der Raumstation und eignet sich deren Erinnerungen an. Er reproduziert eine Welt des Vergangenen, aber auch der Wünsche und Hoffungen. Am Schluss ist nicht mehr zu trennen, was Realität und was Konstruktion ist. Der Planet nutzt die Kraft der Wünsche und Fantasien der Menschen und lässt sie zu einer unberechenbaren Größe werden. Ein Faktor, der in keiner gesellschaftlichen Kosten-Nutzen-Kalkulation berechnet werden kann. Die Insassen werden zu einer Bedrohung für sich und andere, weil ihre Realität nicht mehr der Wirklichkeit entspricht.
In der Arbeit von Fischer und el Sani bleibt es dem Betrachter überlassen, sein geschichtliches Wissen über eine vergangene Nation und vergangene Utopie als ein ergänzendes Element einzubringen. Nicht zuletzt sind es Gerhard Richters Bilder, die sich wie eine Fata Morgana in die Geschichte des Rundfunksenders einschreiben. Ähnlich wie im Film, in dem Kelvins verstorbene Frau plötzlich wieder zum Leben erwacht und er sie versucht zu töten, lassen Fischer und el Sani die Bilder Richters am Ende verbrennen. Was ist die Realität, die hier verblasst und was die Wirklichkeit, die bleibt?

In a socialist country, the radio station was, so to speak, an experimental device in the city, in which nature, the world, and our existence were kept frozen and reproduced by the media through sounds only. To everyone's surprise, in then state-of-the-art institution given all available technologies as a recording machine of the materialistic ideology as the social realism, an enormous space like an orchestra hall for recording was designed to hang in midair to avoid noise. Now the building itself is the remains of the past, and almost no one uses this empty space. How is this building viewed in a historical context of Berlin, a leading city in the EU economic block as the capital of Germany having experienced the fall of the Wall and the reunification of Germany?
In this media-architectural installation, Nina Fischer / Maroan el Sani focus on Andrej Tarkovsky's film "Solaris" (1972, the original novel by Polish writer Stanislaw Lem) that strongly reflects the thought of the Communist block in the Cold War times, while, by contrast, trying to attain the motif of universal human existence. There, the ruins of the "Radio Station" of East Germany and the probe spaceship of "Solaris" are overlapped in the installation. Here arises a question about whether or not the two (one is an unknown celestial body "Solaris" that materializes the marked traces through all human memories, and the other is today's society reproducing all existences through information and media) are actually far apart. The "Radio Station" was designed to use the technology to reproduce the real existences through only sounds without vision, as the ultimate technology. Here, Nina Fischer / Maroan el Sani try carefully to gain insight into some hope and crisis in the contemporary times is, just as the approaches to the unachievable are applied and translated into media technologies.

Creative designed media installation
This media-architectural installation constitutes a space composed of ten multi-faceted projections linked sideways in a spiral form. The installation basically consists of a camera travel through the empty spaces of the radio station. It is a continuous shot, which is divided into 8 screens. On each screen another room can be discovered. The films are screened in a unit of 8 alternating twin projections. That means Fischer / el Sani filmed the traveling through the radio station twice. One time just the abandoned spaces and the second time with slight interventions inspired by Tarkovsky's film "Solaris". The objects that appear in Tarkovsky's film "Solaris" and the motifs from natural science and art-history, for example the Gerhard Richter painting "Frau, eine Treppe hinabsteigend", are quoted into fascinating and elegant moving images mixed with the space from the social realism. They show practical reality, but at the same time, work as a fictitious factory producing realness obtained through memories. The documents and memory-added documents begin simultaneously, and as they get entangled, they start to regenerate subtle differences.
The music and sound design for 10 pairs of speakers have been created by Robert Lippok, Berlin. It is a traveling sound, that guides the visitor through the installation.
In addition, Nina Fischer / Maroan el Sani especially produced for the YCAM exhibition a new video double projection for their project "Radio Solaris", in which the viewers can compare the scenes of the metropolitan highway ride in the vicinity of Akasaka in Tokyo filmed by Andrej Tarkovsky around in 1970 that appear in "Solaris" and those in current Tokyo filmed from the same angle in the same size. The highway, futuristic architecture of the 70ies seems old and not up to date anymore in the film-remake of today.

The zero grade of the Kelvin scale is absolute zero, the lowest scale of temperature. After the ‘nernstschen’ heat theorem the absolute zero of -273,15 °C = 0 Kelvin is unattainable. We find ourselves in the year 2004. 32 years after Andrej Tarkowskij’s Science Fiction film „Solaris“. Tarkowskij’s hero Kelvin is at it again, but this time not to liquidate the space station Solaris but rather, the former GDR broadcasting station in Berlin, Nalepastrasse. As in „Solaris” a mysterious disorder in the station leads to dissolution, and via its power idealistic fantasies, memories and trauma materialize as „guests”. In this double projection, Kelvin’s subjective gaze glides slowly through the emptiness. Simultaneously, the perceived is the imagined, the past is the present. If the future did not transpire as it should have, does it yield the inverse conclusion that in the future the past can be corrected at will? Both arenas, the space station Solaris as well as the GDR broadcast station Nalepastrasse bear witness to a failed Utopia.

The zero grade of the Kelvin scale is absolute zero, the lowest scale of temperature. After the ‘nernstschen’ heat theorem the absolute zero of -273,15 °C = 0 Kelvin is unattainable. We find ourselves in the year 2004. 32 years after Andrej Tarkowsky’s science fiction film „Solaris“. Tarkowsky’s hero Kelvin is at it again, but this time not to liquidate the space station Solaris but rather, the former GDR broadcasting station in Berlin, Nalepastrasse. As in „Solaris” a mysterious disorder in the station leads to dissolution, and via its power idealistic fantasies, memories and trauma materialize as „guests”. In this double projection, Kelvin’s subjective gaze glides slowly through the emptiness. Simultaneously, the perceived is the imagined, the past is the present. If the future did not transpire as it should have, does it yield the inverse conclusion that in the future the past can be corrected at will? Both arenas, the space station Solaris as well as the GDR broadcast station Nalepastrasse bear witness to a failed Utopia.